Beat Kuşağı’nın kurucusu Jack Kerouac’ın On the Road‘u (Yolda, 1951) yazması üç hafta sürdü. Elbette Kerouac’ın bop prozodisi olarak adlandırdığı bir yöntemle yazdığı, sanatsal ve esnek sözcüklerden oluşan bu sanatsal ve esnek taslağın herkesin okuyabileceği bir kitaba dönüşmesi üç yıl daha aldı.
Kerouac diğer yazarlara içlerinde bir kitap olduğuna inanmaları için ilham veren bir yazardı ve aynı zamanda bunu nasıl yapacaklarına dair listeler de hazırladı.
İşte kimi tavsiye içeren, kimisi eğlenceli notlardan oluşan o listeler:
KURULUM: Nesne zihnin önüne yerleştirilir; ya gerçekte olduğu gibi (bir manzara, çay fincanı ya da yaşlı bir yüz gibi) ya da hafızaya yerleştirilerek hafızadan belirli bir imgenin-nesnenin çizimi haline gelir.
UYGULAMA: Konuşmanın saflığında zamanın önemi büyüktür, çizim dili kişisel gizli fikir-kelimelerin zihinden kesintisiz akışıdır, (caz müzisyenine göre) imge konusuna değinmektir.
YÖNTEM: Cümle yapılarını ayıran noktalar yok, zaten keyfi olarak sahte iki nokta üst üste ve genellikle gereksiz virgüllerle delik deşik edilmiş – ama retorik nefesi ayıran güçlü boşluk çizgisi (bir caz müzisyeninin abartılı ifadeler arasında nefes alması gibi) – “konuşmamızın esasları olan ölçülü duraklamalar” – “duyduğumuz seslerin bölümleri” – “zaman ve onu nasıl not edeceğimiz”. (William Carlos Williams)
KAPSAM: İfade seçiciliği değil, zihnin serbest sapmalarını (çağrışımlarını) izleyerek düşüncenin özne denizlerine sınırsız darbe indirmek, retorik soluk verme ve ikaz edici ifadelerin ritimlerinden başka hiçbir disiplin olmaksızın İngilizce denizinde yüzmek, her tamamlanmış ifadeyle masaya inen bir yumruk gibi, pat! (uzay çizgisi) – İstediğin kadar derine üfle – istediğin kadar derin yaz, istediğin kadar derine dal, önce kendini tatmin et, o zaman okuyucunun kendi insan zihninde işleyen aynı yasalarla telepatik şok ve anlam heyecanı yaşaması kaçınılmazdır.
PROSEDÜRDE GECİKME: Uygun kelimeyi düşünmek için bir duraklama yok, tatmin elde edilene kadar dışkısal yığılmış sözcüklerin çocukça yığılması var ki bu, bir düşünceye büyük bir ek ritim olacak ve Büyük Zamanlama Yasası’na uygun olacak.
ZAMANLAMA: Zaman içinde ve zamanın yasalarına göre akan hiçbir şey bulanık değildir – Shakespeare dramatik bir şekilde şimdi konuşulması gerektiğini, aksi takdirde dilin sonsuza dek tutulması gerektiğini vurgular;- (isimler veya yazma değil ekleme eylemindeki hesaplanmış eklemeler gibi bariz rasyonel hatalar hariç) düzeltmelere gerek yoktur.
İLGİ MERKEZİ: Görüntü hakkında ne söyleneceğine dair önceden tasarlanmış bir fikirden değil, yazma anında görüntü konusunun cevheri olan ilgi merkezinden başlayın ve dil denizinde yüzerek çevresel rahatlamaya ve bitkinliğe ilerleyerek dışarı doğru yazın. Şiirsel veya dipnotlarla ilgili sebepler dışında sonradan düşünmeyin. İzlenimleri sonradan “iyileştirmek” veya azaltmak için asla düşünme, çünkü en iyi yazı her zaman en acı vericidir, kişiseldir, beşikten atılmış sıcak koruyucu zihin-kendinden çıkar kendinin şarkısını, söyle!-şimdi!-senin yolun senin tek yolundur- “iyi”-veya “kötü”-her zaman dürüst (“gülünç”), kendiliğinden, “itirafçıların” ilginç, çünkü “işlenmemiş”. Zanaat zanaattır.
ÇALIŞMANIN YAPISI: Modern tuhaf yapılar (bilimkurgu vb.) dilin ölmesinden kaynaklanır, “farklı” temalar “yeni” yaşam yanılsaması verir. Konu üzerinde bir nehir kayası gibi dışa doğru hareket eden ana hatları kabaca takip edin, böylece kıymetli merkez üzerinde zihin akışı gerekir (zihninizi bir kez üzerinde gezdirin) neyin belirsiz olduğu pivot noktasına ulaşın. Oluşturulan “başlangıç” keskinleşir-“bitiş”i gerektirir ve dil zamanın teline doğru yarışta kısalır-işin yarışı, Derin Biçim yasalarını izleyerek sonuca, son sözlere, son damlaya-Gece Son’dur.
ZİHİNSEL DURUM: Mümkünse yarı-trans halde “bilinçsiz” yazın (Yeats’in daha sonraki “trans yazımı” gibi), bilinçaltının kendi engellenmemiş ilginç, gerekli ve dolayısıyla “modern” dilinde bilinçli sanatın sansürleyeceği şeyi kabul etmesine izin verin ve orgazm yasalarına, Reich’ın “bilincin bulutlanması”na uygun olarak (merkezden çevreye doğru olduğu gibi) elle ya da daktiloda yazma kramplarıyla heyecanla, hızla yazın. İçeriden, dışarıdan, rahatlamış ve söylenmiş olarak gelin.
Modern Düzyazı İçin 30 Teknik listesi:
Keyfini için karalanmış gizli not defterleri ve çılgınca daktilo edilmiş sayfalar!
Her şeye karşı edilgen, açık, dinleyen
Kendi evinin dışında asla sarhoş olmamaya çalış
Hayatınıza aşık olun
Hissettiğin şey kendi formunu bulacaktır
Aklın çılgın aptalı ol
İstediğin kadar derinlere git
Aklınızın derinliklerinden ne geliyorsa yazın
Bireyin anlatılamaz vizyonları
Şiir için zaman yok ama tam olarak neye var
Göğüste titreme hissi veren vizyoner tikler
Trans halindeki bir saplantıyla önünüzdeki nesneyi hayal ediyorsunuz
Edebi, dil bilgisi ve sözdizimsel engelleri ortadan kaldırın
Proust gibi zamanın ötesinde bir yaşlı ol
İç monologda dünyanın gerçek hikayesini anlatmak
İlgi odağı olan mücevher, gözün içindeki gözdür
Kendiniz için hatırlayarak ve hayret ederek yazın
Özlü orta gözden dışarıya doğru çalış, dil denizinde yüz
Kaybı sonsuza dek kabul et
Hayatın kutsal çizgisine inanın
Zaten zihinde var olan akışın taslağını çizmek için mücadele edin
Durduğunuzda kelimeleri düşünmeyin, resmi daha iyi görün
Sabah saatlerinizde belirlenmiş zamanı her gün takip edin
Deneyiminizin, dilinizin ve bilginizin onurunda korku veya utanç yok
Dünyanın okuması ve bütün resmi görmesi için yaz
Bookmovie, sözcüklerle film, görsel Amerikan biçimidir
Kasvetli, insanlık dışı yalnızlıktaki karaktere övgü
Vahşice düzenlenmiş, disiplinsiz, saf, alttan gelen, daha çılgın, ne kadar çılgın olursa o kadar iyi
Sen her zaman bir dahisin
Dünyevi filmlerin yazarı ve yönetmeni, Cennette sponsorlu ve melekli
